Le blog d'Alain Bagnoud

Avec le talent et la virtuosité qu’on lui connaît, le comédien Nicolas Rinuy lisait la semaine passée un texte de Péguy au Terrier, Notre jeunesse.

Charles Péguy, écrivain singulier, chrétien, socialiste, républicain et mystique, intellectuel engagé, dont l’œuvre a eu peu d’écho de son vivant avant sa mort héroïque en 1914, la veille de la bataille de la Marne, puis a été récupérée par les catholiques nationalistes et le régime de Vichy.

Ils avaient du mérite, tellement l’œuvre est inassimilable et la pensée libre.

La lecture du Terrier était en tout cas l’occasion d’entendre cette prose rythmée, martelante, qui fonctionne sur les oppositions, les répétitions, l’insistance, la construction en spirale: reconnaissable entre toutes et profondément singulière.

Le Terrier, Espace privé ouvert au public. Maison fondée en 1999. 71, bd de la Cluse, 1205 Genève. Sous-sol, porte rouge. 

Prochains spectacles:
LE QUINTEXTE, création musicale (jazz) et littérature, par Nicolas Lambert et son ensemble (08-11.03 2012)
Nicolas RESTIF DE LA BRETONNE, Les nuits de Paris, par Marcel Cottier etNicolas Rinuy (25-29.04. 2012)

A 25 ans, Arnaud Maret publie un roman de 500 pages.

Le fait déjà tient de l’exploit. Il y en a un deuxième dans Les Ecumes noires: le roman est habité par un souffle qui pousse le lecteur jusqu’au bout de l’histoire. Histoire ici est d’ailleurs à prendre dans ses deux sens: la fiction et l’étude du passé.

Le personnage principal s’appelle Julien Kelsen. Il est jeune professeur à l’Université de Fribourg, là où Arnaud Maret a obtenu justement un Master en histoire, avec, comme titre de mémoire: Le national-socialisme à travers le regard de la presse valaisanne francophone. Représentations de l'Allemagne et dérives antisémites à la lumière du facteur confessionnel, 1933-1938.

Ce qui n’est pas sans rapport avec le roman qu’il publie, comme on le verra.

Donc, en 1989, Julien Kelsen apprend que son père a été assassiné à Münich où il vivait. Abasourdi, il s’y rend, rencontre un commissaire humaniste nommé Hertling, et apprend que tout l’accuse de cette mort.

Si Hertling était un simple flic borné, Kelsen serait vite condamné pour parricide. Mais il parvient à se disculper et commence sa propre enquête, qui va réveiller quelques fantômes.

Pendant la guerre de 39-45, son père n’était pas exactement qui il croyait. Une photographie, puis la confession d’un de ses anciens complices font apparaître un épisode monstrueux, arrivé en Hongrie en 1944.

Pour comprendre, Kelsen fouille ce qu’il peut trouver, reconstitue une époque sombre, découvre un nouveau visage à son père. Il n’est pas seul à s’intéresser à son histoire. Une femme mystérieuse agit en coulisses, en parallèle de ses recherches, poursuivant une vengeance que Kelsen va peu à peu cerner, et dont la découverte va le transformer.

La forme du livre, comme on le voit, est celle d’un polar, dont les révélations successives font avancer l’intrigue et retiennent le lecteur. L’écriture est simple, claire, efficace, évocatrice.

Il y a bien évidemment quelques petites longueurs, comment n’y en aurait-il pas dans un livre de cette ampleur? Les trajets décrits, par exemple, dressent une topographie minutieuse des villes traversées. Le procédé est d’ailleurs utile au genre du polar: le ralentissement des événements exacerbe le suspense.

Réussite, donc, pour le prometteur Arnaud Maret, Valaisan originaire de Bagnes, né en 1986. Actuellement, il vit entre Fribourg, Lausanne et le Valais, poursuit des études de droit en parallèle de son activité professionnelle dans le domaine de la conservation du patrimoine écrit et sonore, annonce le quatrième de couverture. Et il écrit. On se réjouit de le suivre.

Arnaud Maret, Les Ecumes noires, Editions de L’Aire

28 délégués-lycéens de toute la Suisse romande ont choisi de couronner Angeles de Reynald Freudiger pour l'édition 2012 du Roman des romands. Le prix a été remis au Théâtre Benno Besson d'Yverdon vendredi passé. Voici ce que j'écrivais sur ce livre le 20 mai 2011:

Avec sa phrase courte, épurée, sans images, sa rétention, Jules Renard a trouvé un style fait de formules souvent cinglantes, qui semble et est parfois profond.

Pour lui, il ne s'agit pas de tout dire, mais d'inscrire de petites vérités lapidaires. Il avait l'amour des limites, du réel, de l'observé, a passé sa vie à borner son travail d'écriture, à le contenir, à l'assécher, à l'étrangler. L’objectif était d'exprimer les chose avec de la concision, de l'esprit, de l'ironie.

Son journal elliptique, accumulant les petites phrases éclatantes, vise à atteindre la vérité du quotidien. Et y réussit souvent.

Décidément fertile, l’écrivain neuchâtelois Gilbert Pingeon publie deux romans d’un coup. Léa, aux Editions d’Autre Part, et La Cavale du banquier, aux Editions de L’Aire.

Pour l'amateur qui, comme moi, les lit l’un après l’autre, des points communs s’imposent, de sorte que la tentation est grande de les comparer. Ressemblances et différences.

La matrice des romans semble la même. Leurs deux personnages principaux sont des bourgeois quinquagénaires aisés (un banquier, un ancien homme politique). Tous deux sont solitaires, narcissiques, à la recherche d’un sens à leur vie qu’une activité professionnelle ne peut leur donner.

Chacun traque une femme exotique qui a vingt ou vingt-cinq ans de moins que lui. La conclusion du livre est tragique pour elles: l’une tente d’étouffer ses enfants et de se suicider, l’autre meurt étranglée. A la fin, tout rentre dans l’ordre pour le personnage principal qui retrouve son train-train quotidien.

 Les différences maintenant. Dans un cas, c’est un essai de séduction qui échoue. Dans l’autre une histoire de passion charnelle, de picole, de déglingue qui mène à la mort.

La Cavale du banquier ouvre en plus un Dossier Kevin Kovac qui propose au lecteur la vie d’un jeune délinquant. Son destin croisera celui des personnages principaux. Ces deux histoires parallèles se nouent finalement de façon tragique.

Léa, que l’auteur annonce comme un remake d’Adolphe, le fameux roman de Benjamin Constant, est une sorte de jeu du chat et de la souris entre les deux personnages principaux. Les êtres qui tournent autour d’eux (les deux filles de Léa, son ex-mari...), sont de simples pions dans ce jeu d’échec de la conquête et du refus.

Comme on le voit, au-delà des ressemblances, Léa et La Cavale du banquier ne sont pas de simples variations sur le même modèle. Ces romans ont des personnalités propres. Gilbert Pingeon sait diversifier ses effets. Son écriture est précise, rythmée, souvent ironique, sarcastique, apte à suggérer l’intériorité par la description des actes.

Tels qu’ils sont, Léa et La Cavale du banquier présentent des facettes différentes du talent de cet écrivain dont on avait déjà apprécié un livre autour des animaux et un roman sur l'aventure intérieure.

Gilbert Pingeon, Léa, Editions d’Autre Part

Gilbert Pingeon, La Cavale du banquier, L’Aire

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